Clientes anteriores
¡Escucha mientras lees!
por Kamron Beheshti
Una tendencia actual y un avance tecnológico en la industria es el control de iluminación y las consolas de iluminación. Una consola de iluminación es una pieza de hardware que se utiliza para controlar un dispositivo de iluminación o una linterna. La consola puede tener cualquier tamaño, forma y nivel de complejidad.
Algunas de las consolas de iluminación más recientes y avanzadas incluyen Avolites Diamond 9 [1], Chamsys MQ 500m [2], ETC Eos Apex 20 [3] y GrandMA 3 Full Size [4].
El progreso de las consolas de iluminación y el software que contienen a veces se da por sentado y la industria de la iluminación se centra más en los accesorios y sistemas de iluminación.
En la industria ahora hay una gran cantidad de consolas de iluminación y software de control. El problema principal es que cuando se utilizan consolas de iluminación digital como la Avolites Tiger Touch 2 [5], las consolas desde entonces y las empresas siempre han tenido una característica que las demás no tienen.
“El sonido tiene la idea errónea de que es una molécula de aire que se mueve de A a B, pero el sonido son moléculas que rebotan entre sí de manera aleatoria.”, ha afirmado Sharp D, 2019. El sonido son moléculas que rebotan en un movimiento de compresión y rarefacción. Las moléculas en el aire se ven afectadas por una fuente, esta fuente puede ser cualquier cosa que pueda hacer que las moléculas de aire vibren, como un altavoz, su voz e incluso cuando aplaude. Esta fuente viaja en compresiones y rarefacciones hasta que nuestros oídos o un micrófono pueden captarla.
Como se muestra en la Figura 1. Una onda de sonido proviene de una fuente y la línea naranja son las moléculas de aire que rebotan entre sí. La onda de sonido tiene un pico y la diferencia entre estos representa la amplitud de la fuente. La longitud de onda es la diferencia entre dos picos o dos valles, cuanto mayor es la diferencia, menor es la frecuencia, cuanto más corta es la diferencia, mayor es la frecuencia. El RMS es la raíz cuadrática media, es decir, la amplitud promedio.
En la figura 2 se muestra más en profundidad la línea naranja anterior. Los puntos naranjas representan las moléculas de aire que son expulsadas desde la fuente. La compresión son las moléculas que se comprimen juntas y la rarefacción son las moléculas que se empujan debido a la compresión.
A través deReddit
La frecuencia es el tono del sonido. Baje el tono cuanto más graves haya, cuanto más alto sea el tono, más tonos agudos habrá. La frecuencia se mide en Hercios (Hz).
El rango de frecuencia de un ser humano es de 20 Hz a 20 000 Hz (20 Hz a 20 kHz). Sin embargo, lo normal es escuchar sólo hasta 17 000 Hz con claridad. Este rango superior disminuye con la edad y el daño de los oídos.
Cuando tienes una frecuencia y la duplicas, equivale a un aumento de octava en el tono. Una octava es una diferencia de 12 notas, esto incluye los sostenidos y los bemoles, sin las notas sostenidas y bemoles se convierte en 8, de ahí 'Oct' en Octava.
Figura 2. (Mike, 2017)
En la figura 3 puedes ver las notas de octava en la parte inferior y la frecuencia en el lateral. Tomemos como ejemplo A4 o 440 Hz. Esto se conoce como "Estándar de tono" o "Tono de músicos" y se debe simplemente a que es fácil de recordar y es mitad y doble. Como puede ver, el gráfico es longitudinal y muestra la duplicación de la frecuencia por cada octava. (Aprender abierto, desconocido)
También existe el concepto de Acústica y Psicoacústica. Howard, D. y Angus, J, 2008 dicen que la acústica es la rama de la física que se ocupa del sonido y la psicoacústica es la rama de la psicología que se ocupa de la percepción del sonido y su forma física.
Existe el argumento de WordPress, 2012, que dice "Un árbol cae en el bosque, ¿hace algún sonido?" Está relacionado con la Psicoacústica ya que se trata más de la percepción del sonido (Howard, D. y Angus, J, 2008) Porque sí emite un sonido pero porque no puede haber nadie cerca para recibir el sonido, ¿verdad? Sin embargo, la acústica tiene más que ver con la forma física del sonido y su entorno, como la acústica de la sala, por lo que está más centrada en la rama de la física relacionada con el sonido (Howard, D. y Angus, J, 2008).
Figura 3. (Aprendizaje abierto)
Una cosa que puede afectar el comportamiento del sonido es el medio ambiente, uno de ellos es la temperatura (Udris A., 2014) Cuando las moléculas de aire tienen una temperatura más alta, son menos densas, lo que significa que pueden moverse rápidamente. Por lo tanto, esto significa que el aire que empujan los altavoces tiene más energía, lo que puede hacer que el sonido viaje mucho más lejos.
Adriana C. Molero & Rafael Carbó, 2000 dice que “Se investiga el efecto de la temperatura sobre la velocidad del sonido, la absorción y el coeficiente de reflexión en la capa de sedimentos del fondo marino. Se han realizado mediciones experimentales de la velocidad del sonido, la absorción y el coeficiente de reflexión en una capa de sedimento arenoso a varias temperaturas. Se ha medido una reducción de la absorción de 75 dB/m y un aumento de la velocidad de 65 m/s a una frecuencia de 1 MHz cuando la temperatura aumenta de 5 a 25 grados C. Debido a la dependencia de la temperatura de absorción, la amplitud de la onda reflejada desde la superficie posterior de la capa inferior después de ir y venir a través de la capa aumenta con la temperatura”. Esto muestra que la temperatura sí afecta el comportamiento del sonido, afectando su velocidad y amplitud.
El decibel (dB) es una forma de medir la amplitud (intensidad) del sonido; equivale a 1/10 de un bel. El Bel lleva el nombre de Alexander Graham Bell, pero el "bel" apenas se usa; ahora se lo conoce como Decibel. (Yost William, 1985)
Por ejemplo, si tenemos una entrada al amplificador de 20w y una salida del amplificador de 2200w, lo resolverías de la siguiente manera:
La mentalidad humana es lineal, lo que significa que todo lo que ponemos esperamos obtener la misma cantidad, lo que también se conoce como escala lineal. Sin embargo, los humanos percibimos el sonido de forma logarítmica. (Ballou G.M, 2008) Para escuchar cualquier cambio tendrás que aumentar el volumen en un 26%. Por ejemplo, si un altavoz funciona a 150 W, se necesitarán 189 W para que se escuche cualquier cambio.
Pascales (Pa) es una forma de medir la presión sonora, nos permite escuchar cambios minúsculos en el sonido en lugar de decibeles. Por ejemplo, en una escala de 130 dB, que es excepcionalmente alta, 0,0002 Pa equivale a unos 20 dB. Como resultado de esta relación, llegamos a 20 micropascales (20 µPa) (Ballou G.M, 2008)
La ganancia es el volumen de la entrada al escritorio, mientras que el volumen es el volumen de la salida de la consola. (Antho Close, 2023) La ganancia puede tener más efecto mientras puede controlar el tono y el carácter del sonido y puede crear distorsión si es demasiado alta. El volumen es solo la salida de volumen del escritorio y normalmente se denomina “salida en decibelios” del escritorio.
La ganancia se puede calcular mediante la siguiente fórmula a continuación (All About Circuits, 2019):
Un ejemplo de esta fórmula en uso es cuando tienes un micrófono con una salida de 2 mV y una salida de consola de 1,5 mV.
Por tanto será:
Por lo tanto, Gananciav = 750
La ley del cuadrado inverso es que el sonido disminuye en intensidad 6 dB cada vez que se duplica la distancia que recorre desde la fuente. (Agua dulce, 1997)
La fórmula de la ley del cuadrado inverso es:
Significa la intensidad del sonido, que se mide en .
Entonces, si tenemos W = 3 y r = 12, ¿cuánto soy?
Lo resolveríamos haciendo lo siguiente:
Entonces, si tenemos W = 3 y r = 12, ¿cuánto soy?
Lo resolveríamos haciendo lo siguiente:
Si quieres calcular la ley del cuadrado inverso en decibelios:
Si el SPL de 5 m de la fuente es de 100 dB, para calcular el SLP a 15 m harías:
Esto nos da 9,54242509439 de cambio de decibeles, o:
Los micrófonos son un equipo muy importante en el mundo del sonido; sin embargo, los micrófonos nunca son siempre iguales, existen múltiples tipos de micrófonos. Estos tipos son Dinámico, Condensador y Cinta.
Un micrófono dinámico tiene un diafragma con una bobina móvil dentro de una estructura magnética. Cuando el diafragma vibra al entrar en contacto las moléculas de aire con él, mueve la pequeña bobina de cobre dentro de la estructura magnética, esto crea una pequeña carga eléctrica. (Audio-Technica, Desconocido)
Figura 4. (Audio Técnica)
La Figura 4 muestra el micrófono dinámico. Una vez que el diafragma vibra y la bobina vibra, se genera un voltaje de salida. En el momento en que sale de la bobina son solo 2 cables, sin embargo, con algún transformador de procesamiento dentro del micrófono, eventualmente se convierte en una conexión de 3 cables, que es el XLR que conocemos ahora.
Un micrófono de condensador funciona de forma similar a uno dinámico. El condensador tiene un diafragma pero en lugar de una bobina de cobre tiene una placa posterior. Como no hay una bobina de cobre unida al diafragma, el diafragma es mucho más delgado, lo que permite que las ondas sonoras se muevan más fácilmente. Sin embargo, al tener este diafragma más fino son mucho más frágiles, y la caída de un condensador podría provocar su rotura. (Audio-Technica, Desconocido) La Figura 5 muestra esto.
Figura 5. (Audio Técnica)
El convertidor de impedancia FET puede funcionar con batería o fantasma. La alimentación fantasma se produce cuando envías un pequeño voltaje desde la consola a través del cable XLR hasta el micrófono. Este voltaje normalmente es de 48 voltios. La alimentación fantasma sólo es necesaria para los micrófonos de condensador.
Un micrófono de cinta es el tipo de micrófono menos común en un lugar en vivo, ya que normalmente aparecen en un estudio de música. Un micrófono de cinta consta de un diafragma en forma de zigzag (cinta) dentro de un imán típico de tipo herradura conectado a un transformador. (Emusician. 2021) Un micrófono de cinta tiene naturalmente un patrón polar en forma de 8, lo que significa que es bidireccional. Al igual que los micrófonos de condensador, son muy frágiles.
Un patrón polar es el área de captación de un micrófono, algunos patrones polares son cardioide, supercardioide, figura de 8 y omnidireccional. Un patrón cardioide es principalmente desde el frente en forma de corazón. Un supercardioide es lo mismo que un cardioide, pero puede captar un poco desde atrás. Una figura de 8 se levanta desde el frente y desde atrás, dejando los lados en silencio, y un patrón omnidireccional en todas direcciones. (Shure, Desconocido)
Figura 6. (músico)
Un micrófono emite la electricidad de forma desequilibrada. Un desequilibrado es cuando hay una señal que pasa a través de un cable con ruido también. El ruido puede ser cualquier cosa que capte el cable, por ejemplo frecuencias de radio. La siguiente imagen muestra una señal no balanceada. Una señal activa de un micrófono con ruido posterior en la señal. Y cuando se emite esta señal, se emite tanto la señal activa como el ruido al mismo tiempo. (BoxCast, 2022)
Figura 7. (BoxCast)
Una señal balanceada es cuando ahora hay una señal fría y una caliente (positiva y negativa) y llega ruido a ambas líneas. La polaridad negativa se invierte, por lo que se cancela el ruido que llega a ambas líneas. Lo que significa que ahora solo se emite la señal original de frío y calor. (BoxCast, 2022)
Figura 8. (BoxCast)
Referencias:
Sharp, D, ¿Qué es el sonido? Disponible en:https://www.open.edu/openlearn/science-maths-technologv/science/physics-and-astronomy/phvsics/what:sound[Consultado en enero de 2024]
Figura 1. Mike, 2017. Disponible en: https://mikemigas.com/qué-es-sound-wave/[Consultado en febrero de 2024]
Figura 2. Mike, 2017. Disponible en: https://mikemigas.com/qué-es-sound-wave/[Consultado en febrero de 2024]
Abra Aprender, Desconocido. Disponible en:https://www.open.edu/openlearn/science-maths-technology/engineering-technology/sound-music-technology-an-introduction/content-section-8.2[Consultado en febrero de 2024]
Figura 3. Abrir Aprender. Disponible en:https://www.open.edu/openlearn/science-maths-technology/engineering-technology/sound-music-technology-an-introduction/content-section-8.2[Consultado en febrero de 2024]
Howard, D. y Angus, J., 2008. Acústica y psicoacústica: Introducción al sonido - Parte 1. Disponible en: https://www.edn.com/design/audio:design/4015859/5/undefinido[Consultado en enero de 2024]
WordPress, 2012 Un árbol cae en el bosque, ¿hace algún sonido? Disponible en:https://bs2u.wordpress.com/2012/07/05/if-a-tree-falls-in-the-forest-does-it-make-a-sound/[Consultado en enero de 2024]
Udris A., 2014. 3 factores que afectan la densidad y la altitud. Disponible en:http://www.boldmethod.com/learn-to-fly/performance/density-altitude/
[Consultado en enero de 2024]
Adriana C. Molero & Rafael Carbó, 2000. El efecto de la temperatura sobre la absorción de ondas sonoras en una capa de sedimento. Disponible en:https://www.researchgate.net/publication/12274159_The_effect_of_temperature_on_sound_wave_absorbor_in_a_sediment_layer[Consultado en enero de 2024]
Yost, William, 1985.Fundamentos de la audición: una introducción. Disponible en:https://archive.org/details/fundamentalsofhe00yost [Consultado en enero de 2024]
Ballou G.M, 2008. Manual para ingenieros de sonido. Cuarta ed. Oxford: Elsevier. [Consultado en enero de 2024]
Antho Close, 2023. Ganancia versus volumen: ¿cómo se nota la diferencia? Disponible en:https://www.gear4music.com/blog/gain-vs-volume/ [Consultado en enero de 2024]
Sweetwater, 1997. Ley del cuadrado inverso. Disponible en:https://www.sweetwater.com/insync/inverse-square-law/#:~:text=Useful%20when%20setting%20up%20a,of%20distance%20from%20the%20source. [Consultado en enero de 2024]
Audio-Technica, Desconocido. Una breve guía sobre micrófonos: qué hace un micrófono. Disponible en:https://www.audio-technica.com/en-us/support/a-brief-guide-to-microphones-what-a-microphone-does/#:~:text=A%20dynamic%20microphone%20operates% 20me gusta,obtén%20energía%20fuera%20de%20it. [Consultado en febrero de 2024]
Figura 4, Audio Técnica. Disponible en:https://www.audio-technica.com/en-us/support/a-brief-guide-to-microphones-what-a-microphone-does/#:~:text=A%20dynamic%20microphone%20operates% 20me gusta,obtén%20energía%20fuera%20de%20it. [Consultado en febrero de 2024]
Figura 5, Audio Técnica. Disponible en:https://www.audio-technica.com/en-us/support/a-brief-guide-to-microphones-what-a-microphone-does/#:~:text=A%20dynamic%20microphone%20operates% 20me gusta,obtén%20energía%20fuera%20de%20it. [Consultado en febrero de 2024]
Emusician, 2021. Cómo funciona un micrófono de cinta. Disponible en:https://www.musicradar.com/how-to/explainers-how-a-ribbon-microphone-works[Consultado en febrero de 2024]
Figura 6, músico. Disponible en:https://www.musicradar.com/how-to/explainers-how-a-ribbon-microphone-works[Consultado en febrero de 2024]
Shure, Desconocido. Direccionalidad del micrófono y patrones polares. Disponible en:https://www.shure.com/en-US/performance-production/louder/microphone-direccionality-polar-pattern-basics#:~:text=supercardioid%2C%20%26%20hypercardioid.-,Cardioid,monitores %20están%20colocados%20directamente%20detrás. [Consultado en febrero de 2024]
BoxCast, 2022. Audio balanceado versus no balanceado: ¿Cuál es la diferencia? Disponible en:https://www.boxcast.com/blog/balanced-vs.-unbalanced-audio-whats-the-difference [Consultado en febrero de 2024]
Figura 7, BoxCast. Disponible en:https://www.boxcast.com/blog/balanced-vs.-unbalanced-audio-whats-the-difference[Consultado en febrero de 2024]
Figura 8, BoxCast. Disponible en:https://www.boxcast.com/blog/balanced-vs.-unbalanced-audio-whats-the-difference[Consultado en febrero de 2024]